활
활 제작에 사용되는 나무는 직접 브라질을 방문 해 최상급의 목재 페르남부코를 고른다. 숙련된 바이올리니스트로서, 그는 수년간의 연구와 경험을 통해 목재가 품고있는 공명의 가능성을 최대한 끌어낸다.
활 제작의 변수는 매우 제한적이며, 미세한 변화라도 활의 안정감과 악기의 소리에 큰 변화를 가져올 수 있다. 활대는 반응감이 좋아야하고 활의 어느 부분에서나 훌륭한 연주가 가능해야 한다. 헬게 넷란트는 작품제작 중 그 활로 계속 연주를 해 보며 완성도를 마무리 한다.
그의 작품들이 19세기 초 파리의 영향을 받았음은 분명한 사실이며, 페르수와(Persoit)의 활에서 나타나는 세속적임, 페카트(Peccatte)의 섬세함 혹은 투르트(Tourte)의 투영도 이 모든 대가들의 작품들은 무한한 신비로움을 간직하고 있다.
위 사진의 프랑소와 투르트( Francois Tourte)는 그가 직접 가까이에서 연구해 본 활 중 가장 인상적이다.
활 제작에 사용되는 나무는 직접 브라질을 방문 해 최상급의 목재 페르남부코를 고른다. 숙련된 바이올리니스트로서, 그는 수년간의 연구와 경험을 통해 목재가 품고있는 공명의 가능성을 최대한 끌어낸다. 
활 제작의 변수는 매우 제한적이며, 미세한 변화라도 활의 안정감과 악기의 소리에 큰 변화를 가져올 수 있다. 활대는 반응감이 좋아야하고 활의 어느 부분에서나 훌륭한 연주가 가능해야 한다. 헬게 넷란트는 작품제작 중 그 활로 계속 연주를 해 보며 완성도를 마무리 한다.
